作者：Yami
来源：手游那点事
6 月 17 日，腾讯那款活在传闻中二次元游戏「白夜极光」正式上线日、韩、欧美地区。
去年，「白夜极光」就被屡屡提起，令人猜想腾讯投资核心二次元品类的意图。不过这些传闻只停留在业内，海外上线前「白夜极光」在国内玩家圈层里讨论得不多，负责研发的巡回犬工作室主要重心在海外测试和打磨产品上，看起来低调，实则在憋大招，等待一个“天元突破”的机会。
不鸣则已，一鸣惊人，「白夜极光」上线当天投入宣发的水平就超出想象。
就拿开服的线上宣发来说，开局就二话不说请来了日本虚拟偶像霸权会社「彩虹社（にじさんじ）」近 18 位 Vtuber，展开长达六天的工商合作，这是非常罕见的大手笔宣发。
游戏主题曲更是交给了日本原创歌手 Reol，那位一度超越米津玄师的超人气唱见，在创作「白夜」这首极具 Jpop 风格的游戏主题曲时，也耗费了近半年的时间。
这也仅是「白夜极光」的冰山一角，当你打开微博时，画师太太们的高质量贺图甚至能刷屏我的微博，这反而让我纳闷了：短短一天时间，这款游戏居然已经有这么受欢迎了吗？
答案是肯定的，「白夜极光」在海外市场的出现如同惊涛骇浪，掀起涟漪不出意外地扩散到了国内，尽管游戏不提供繁中与简中语言，却依然无法阻挡国内玩家的热情，更别说这次因为语言系统的原因，国内玩家普遍只能玩到英文版。
在势不可挡的话题声中，2021 年第一款重磅二次元产品拉开了它征战海外市场的序幕。
为一人而建的工作室？
正式进入产品前，不少人可能会留意「白夜极光」背后的研发团队——巡回犬工作室。
腾讯、永航科技、重金聘请美术人才、原画拥有极高完成度……叠满 Buff 的「白夜极光」过去会被认为是一款重磅的二次元产品是有道理的，但你可能会很难想象，一个冠以主美名称的工作室，究竟会做出一款什么样的游戏。
在深挖「白夜极光」项目主美巡回犬的相关物料时，我发现他是一位跨行业人才，在学生时代就崭露了头角，斩获网易全国高校原画大赛并获一等奖，大三“休学”后也曾从事影视方向的工作，就职于三度获得艾美奖的知名电影公司 BaseFX 概念设计部门。
巡回犬早期比赛作品
回过头来细品原画，不难发现其中强烈的个人风格，那正是巡回犬擅长的将“设计”与“细节”巧妙融汇的技法，建立相对有记忆点的系列化概念设计。这些设计出的角色具备相当高的完成度和辨识度，证明了巡回犬在角色设计上的出众实力。
然而，这位主美或许是美术方面的全能选手，却并非万能，「白夜极光」这款产品恰恰说明了他的优势与短板。
极致的美术设计
美术设计，无疑是「白夜极光」最强势的地方。
商业角度上讲，「白夜极光」的美术设计相当精美，无论是角色立绘、剧情原画都达到了插画级水准。更让我惊讶的是，巡回犬工作室对美术精细度有着近乎“病态”的追求，美术设计上大量堆砌细节、提高精度，以达到完美的表现效果。
以机甲为例，画面对机甲战损的旧化细节处理非常到位，盔甲的反光和暗部的轮廓描绘交相，机体的冲击力和四溅的尘土带来了极具魄力的战斗画面，这种完成度极高的原画一般只能在机甲模型的包装封面上见到，已经属于一流水平。
美术设计的精细度并没有受到卡面稀有度的影响，3 星角色也毫不逊色于六星角色，且都有专属的 Live2D，这是令我感到惊讶的地方，这些 3 星角色的完成度放到其他游戏里，就算标上 SSR 也并不奇怪。
这说明「白夜极光」出众的美术设计不只是在个别角色上，而是整体都在一个很高的层次。
虽说美术设计十分优秀，但「白夜极光」并不是一款在美术上能够达到颠覆性效果的产品。美术设计与美术风格是有区别的，一个美术设计足够优秀的角色，并不代表它的美术风格就足够吸引人，游戏依旧走的是主流审美的路线，要素堆叠再丰富也难以改变底层的架构，很难让人耳目一新。
美术内卷了？
堆精度的美术在业内不算是罕见的打法，做到极致却很难，「白夜极光」的美术正是业内激烈竞争的表现，但是否要将其形容为游戏美术的又一次“内卷”，我对此存在异议。
一名美术相关从业人员曾告诉我：“创作这些高精度立绘的画师都拿到了相符的报酬，「白夜极光」的美术表现其实就是投入与回报成正比的结果。”
表面上看，优质美术拔高了业内美术上限，大家都往这方面去做，画师的生存空间就会逐渐减少，形成内卷。实际从更长远的角度思考，这对“厂商”和“画师”来说可能都会是一件双赢的事情：
二次元玩家审美的提高注定了厂商将会越来越重视美术，与此同时，画师的报酬也会随着厂商投入的提高、自身技艺的提高而水涨船高，这样的说法并非没有根据，美术依然是二次元厂商主要的竞争突破口之一，厂商对美术领域的加码投注已经成为一种趋势，业内也流传着千万年薪寻求主美的传闻。
当然还有另一条路，那就是提高门槛做更考验团队技术力的 3D 项目，这几年越来越多的二次元厂商开始做这件事，那便是美术迭代的下一个阶段。
「白夜极光」也没有放弃 3D 上的表现
违和与微妙
「白夜极光」为人称赞的是美术设计，最大的违和感也在美术设计。
这种违和感并非出自角色，而是来自于美术 UI 的设计上。「白夜极光」UI整体色调偏暗色系，这与故事、插画所展现的幻想风格大相庭径，讲道理幻想题材的游戏 UI 给人的感觉应该更加明亮才对。
这种灰暗风格的 UI 更像是「明日方舟」的风格，方舟讲述的是一个末世废土的故事，主题上两者是相互契合的。可「白夜极光」是一款幻想题材的游戏，角色背景用如此灰暗的色调真的好吗？也不是不行，但违和感总还是有的。
这套 UI 的设计放在当下二次元手游中绝对不算臃肿，只能说它并不契合游戏本身，也许巡回犬对美术 UI 的理解并没有角色设计那样得心应手。
当然，我不只是在 UI 风格上能看到方舟的影子，包括基地“巨像”的基建系统也是一样。尽管我知道这类 UI 灵感来源于育碧，基建这套玩法早在 20 世纪就被 MicroProse 在 xcom 上玩过了，但对更多玩家来说，有了前者的体验，再接触后者可能更多的就是微妙了。
这一点在玩法上也同样，「消除+战棋」玩法来源于 grenge 研发的「波可龙迷宫」，这款手游国内曾由腾讯代理，算是和腾讯有过一段因缘，初期上手体验时，这套玩法相当新颖，一度改善了战棋玩法中诸多不便的限制。
划动消除代替战棋位移、攻击等操作确实给玩家带来了一定的新鲜感，却存在不小的缺陷，那就是难以平衡的随机性。消除后格子随机刷新，游戏没有定式的操作手法，体验落差很大，最终玩家只能依赖强行“堆数值”的方式去突破关卡，这样一来，消除玩法的存在便失去意义。
总的来说，「白夜极光」品质足够优秀，但围绕这款游戏有太多说不尽的微妙。
腾讯二次元的成败，凭谁去说？
所以「白夜极光」成功了吗？我们不妨先来看看游戏在日韩市场的表现：
能打入日韩市场 iOS 畅销榜 Top10，以一个初创工作室的首款作品来说，已经相当强势，这代表了它在海外市场具备一定的关注度；但放眼游戏宣发的阵仗，以及肉眼可见的庞大成本，「白夜极光」没有达到它应有的高度，从这个层面去思考，「白夜极光」的成绩不太理想。
究其原因，还是因为「白夜极光」是一款公式化的二次元产品。
通常一款优秀的二次元游戏会被拆解为两个部分，一是足够新颖的玩法，二是优秀的美术设计，这是简单粗暴的工业化归纳法，有道理却又不完全正确，因为它忽略了产品先发的优势与二次元本身最为追求的内容创作。
如果你把工业化归纳法套到「白夜极光」上，你会发现完全吻合，这就是一种保守的做法，很符合腾讯的“保守”作风，所以这款产品很难带给我们新鲜感。
当然，「白夜极光」并非出自腾讯四大工作室之手，巡回犬工作室也不能代表腾讯，大谈特谈“腾讯二次元是否成了”显然是不太实际的，但若要评价这款游戏，我认为应该这样去理解：
可能大家都觉得「白夜极光」能考 90 分往上走，但它考了 80 多分，于是便有人一拥而上认为“大厂做二次元不行啦”，但 80 分就很差吗？倒也未必，起码比 60 分要好太多。
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